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《中國古典文學名著——紅樓夢》系列特種郵票一共五組，第一組發(fā)行于2014年6月，本次推出的特種郵票為第二組，內(nèi)容取自《紅樓夢》全書第十三章至第三十三章，由著名工筆畫大師、國家一級美術(shù)師、中國工筆畫學會常務(wù)副會長蕭玉田先生設(shè)計。

　　郵票設(shè)計歷經(jīng)多輪修改，專家考證力求原汁原味

　　古典小說《紅樓夢》是中國文學史上一座巍峨的豐碑。全書一百二十回，鋪演了一個官高爵顯的“鐘鳴鼎食之家”、“詩禮簪纓之族”由盛而衰的過程。

　　《紅樓夢》的超凡魅力也激發(fā)了畫家的靈感。從清代乾隆末年至今，以紅樓夢人物、紅樓故事為題材的繪畫作品眾多，也不乏上乘之作，例如清代畫家改琦繪制的《紅樓夢圖詠》、王云階的《増刻紅樓夢圖詠》以及現(xiàn)代畫家劉旦宅的《紅樓夢插圖》等。

　　據(jù)中國集郵總公司透露，此次特邀《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》郵票設(shè)計師蕭玉田先生擔任相關(guān)郵品的設(shè)計師，可以使郵品更好地延展郵票的內(nèi)涵。同時，蕭玉田先生用工筆重彩創(chuàng)作出別開生面的畫風，經(jīng)營布局，勾勒渲染，獨出己意，妍麗中挾帶著清奇，嚴謹中蘊含著靈氣。

　　談及《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》的創(chuàng)作，蕭玉田先生表示前輩畫家的紅樓繪畫群峰聳屹，為自己創(chuàng)作同一題材繪畫提供了可資借鑒的范本，同時也為創(chuàng)作制造了更大的難度，尤其是在力求原汁原味體現(xiàn)紅樓夢原著的場景時，郵品設(shè)計經(jīng)過與紅學家、民俗學家、郵票郵品專家等多方討論和論證，歷經(jīng)多次修改才終于定稿面世。

　　蕭玉田先生在創(chuàng)作“元妃歸省慶元宵”郵票時，關(guān)于元妃省親的地點，專家們有不同的觀點。有的專家認為應(yīng)該是在大觀園內(nèi)，有的認為在榮國府。蕭玉田先生表示，雖然賈元春被晉升為貴妃之后，賈府效仿其他皇親國戚修建了大觀園，但賈元春本人對大觀園的評價卻只有奢華破費四字，然后去了榮國府拜見賈母，并在榮國府內(nèi)發(fā)生了一系列君君臣臣、有喜有悲的人物故事。此外，根據(jù)《紅樓夢》第十七、十八章章回名為《榮國府歸省慶元宵》，作者曹雪芹開宗明義，可見榮國府才是元妃省親時最核心的地點，因此在繪畫設(shè)計中最終選擇了榮國府這一場景。

　　為了準確反映原著，在繪畫創(chuàng)作中這樣的考證比比皆是。在榮國府內(nèi)，賈家祠堂究竟是“榮禧堂”還是“榮慶堂”，也引來多方爭議。蕭玉田先生設(shè)計原稿中，賈府大堂掛了一塊匾，上書“榮禧堂”三字，匾的兩側(cè)則有一副對聯(lián)“座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞”，背后是臥龍圖。但有專家提出不同見解，認為應(yīng)該是“榮慶堂”，究竟“榮禧堂”和“榮慶堂”哪個才是賈府大堂，專家各持己見。為了避免分歧，在郵票最終設(shè)計稿上隱去了牌匾，留作后人繼續(xù)考證。

　　　工筆重彩：有情有境，有韻有質(zhì)

　　蕭玉田先生是著名工筆畫大師潘絜茲先生的得意門生，也是馳譽畫壇的知名畫家。上世紀80年代，蕭玉田先生第一次繪制《紅樓夢》作品，并在故宮展出；此后又先后在臺灣和大陸地區(qū)出版《紅樓夢》繪畫作品集。

　　從青年時期第一次閱讀《紅樓夢》起，到今天創(chuàng)作《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》特種郵票郵品，蕭玉田先生和《紅樓夢》的淵源，已有五十余載。在繪畫《紅樓夢（二）》郵票時，畫家對人物的塑造力求寓神于形，擬容寫態(tài)。例如率真倜儻的賈寶玉、潑辣陰損的王熙鳳、剛直任性的晴雯等。畫中人物、服飾、衣冠發(fā)型的刻畫，以及廳堂樓舍、水榭亭臺、香案琴幾的營造，無不考究精工。而工筆重彩的使用，又讓郵票及郵品獲得了一種看上去格外精致、色澤艷麗、工整瀟灑的藝術(shù)效果。

　　在本次發(fā)行的小型張“歸省慶元宵”中，蕭玉田先生在一張畫面內(nèi)，集中體現(xiàn)了當朝天子的皇恩浩蕩、賈府的雍容華貴盛世華麗以及賈府王夫人賈元春相聚時的“忍悲強笑”。以省親的壯觀對比離別的悲傷，彰顯了原著中對皇宮的描述——“那不得見人的去處”，突出了曹雪芹對封建制度的批判。

　　《紅樓夢》作為郵票主題發(fā)行，在中國大陸范圍內(nèi)已經(jīng)是第三次。前兩版設(shè)計師分別是著名人物畫家劉旦宅和著名國畫家戴敦邦。不同于劉旦宅老先生創(chuàng)作的1981年版《金陵十二釵》郵票中對人物形象的側(cè)重，《中國古典文學名著——紅樓夢》系列五組郵票以講故事的形式，共挑選了《紅樓夢》全書中25個經(jīng)典場景進行描述。

　　此外，《紅樓夢》中的服飾和器具也是蕭玉田先生在本次郵票設(shè)計中的一大突破�！都t樓夢》既為小說且“無朝代年紀地域邦國可考”，蕭玉田先生在曹雪芹原著的基礎(chǔ)上博采眾長，對本次服飾和器具的畫面進行了“二度創(chuàng)作”，結(jié)合了明清兩代服飾和清雍正前器皿的特征，還原了小說中對賈府“鐘鳴鼎食之家、詩禮簪纓之族”的描述。

　　畫家關(guān)注小人物，命運起伏牽人心

　　在《紅樓夢（二）》郵票五個場景中，齡官畫薔、晴雯撕扇引起了記者的格外關(guān)注。

　　蕭玉田先生表示，紅樓夢中公子小姐、童仆丫環(huán)、僧道商農(nóng)，千人千態(tài)，但他唯獨最關(guān)注小人物的命運，其中齡官和晴雯最受喜愛。

　　齡官，賈家買來的十二個唱戲的女孩子之一，戲活極好，長相、氣質(zhì)與林黛玉有幾分相似。在原著中筆墨不多，一共在兩個章回中有所描述，與寧國府的正派玄孫賈薔互通心意。晴雯，賈寶玉的使喚丫鬟之一，心靈手巧，能在重病時為寶玉補好孔雀毛制的氅衣；有反抗精神，敢說、敢笑、敢怒、敢罵，毫不拘泥作態(tài)，曹雪芹稱她“心比天高”、“風流靈巧”。

　　在本次郵票設(shè)計中，蕭玉田先生通過“齡官在薔薇架下寫了字被賈寶玉看到”的構(gòu)圖設(shè)計，暗示了齡官對賈薔的好感，這是與賈府中其他姑娘丫鬟選擇對賈寶玉傾心所不同的；同時畫面中數(shù)個“薔”字的設(shè)計，放大體現(xiàn)了齡官對心上人的癡情。在“晴雯撕扇子”的畫面處理中，蕭玉田先生簡化了畫面中扇子的數(shù)量，弱化了晴雯性格中“喜歡作孽”、使小性子的缺點，僅保留她撕扇子事件中所體驗的抗爭精神和反奴性。繪畫筆觸有重有弱，人物形象有突出也有所保留。

　　郵品設(shè)計推陳出新，郵品郵票相互補充

　　在本次《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》郵品創(chuàng)作過程中，郵票首日封由蕭玉田先生親自設(shè)計，采用郵票未用稿作為首日封內(nèi)容，公開發(fā)行亮相。

　　蕭玉田先生認為，本次郵品設(shè)計推陳出新，一改過去過于關(guān)注設(shè)計而忽視郵品的做法，將設(shè)計重點放在了郵品和郵票內(nèi)容上。從不同角度取材，針對《紅樓夢》百科全書式的知識體系，設(shè)計并制作了十余種不同風格角度的郵品郵冊。比如有貴金屬郵冊《璀璨紅樓》、詩詞曲賦郵冊《紅樓聲慢》、節(jié)氣習俗郵冊《四季紅樓夢》、原著故事解讀郵冊《紅樓品夢》等，從封面到內(nèi)頁都很好地詮釋了《紅樓夢》的精神主旨，既滿足了不同消費者的需要，又體現(xiàn)了較高的設(shè)計水平。

　　同時，在本次郵品中，《靜境寫心——蕭玉田作品集》也將一同發(fā)售，該郵冊收錄了蕭玉田先生設(shè)計過的所有郵票，包括在1991年創(chuàng)作的第一組郵票作品《避暑山莊》，以及隨后發(fā)行的《昭君出塞》和《普寧寺和維爾茨堡宮》等，其中很多都是上世紀發(fā)行的老票。此次首番公開成冊發(fā)售，對于郵票愛好者，也是一個很好的購買和收藏的機會。

　　蕭玉田先生認為，“《紅樓夢（二）》的繪畫創(chuàng)作，關(guān)鍵在于還原原著的主旨�！彪m然脂硯齋評論《紅樓夢》是一曲“原應(yīng)嘆息”的大家族由盛轉(zhuǎn)衰的悲劇，但是蕭玉田先生相信，曹雪芹對其筆下的每一個人物都是“帶著愛”去寫的，這也是他創(chuàng)作的根本。